月关，本名魏立*，山东省德州市平原县人。中国作协会员，辽宁省作协副主席，中国作协第十届全国委员会委员。代表作品《回到明朝当王爷》《大宋北斗司》《秦墟》《夜天子》《逍遥游》《锦衣夜行》《青萍》《步步生莲》。（作者供图）
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作者：中国作协网络文学中心张富丽
上至宫廷贵人，下至乞丐走卒，在月关作品中露面的人物，总是那么生动传神，栩栩如生；故事情节头绪众多，但主线鲜明，月关像一位“说书人”，巧布世间烟火，把蜿蜒曲折的故事讲给您听……网络文学从草根到自发自由生长，月关悠游其间。“有偿订阅、付费阅读的出现，大力促进了网络文学的发展，它从一个草圃一个花园，发展成了一片草原，一片山脉。我有幸见证了它的全过程，也参与了它竞争拼搏的全过程。”在应约接受中青报·中青网采访时，月关这样说。
“创作是一件很有成就感，也很有意义的事。但是创作，又是一个漫长的、枯燥的，需要清楚地认识自我、超越自我的过程。”对于有志于进行创作的青年朋友，月关有三个“力”的建议：毅力、耐力和能力——
毅力：创作要持之以恒，尤其是长篇创作，必须把它纳入自己的规划，坚持不懈，不能“三天打鱼、两天晒网”，那样很容易消耗自己的才气，也难以对作品投入真正的感情。
耐力：一部作品的诞生，需要你长期的努力，在成名之前，在你的创作过程中，要耐得住寂寞，不因一时的沉寂而失望，对自己的创作目标，要不为外物所动，用坚定的意志，很好地完成它。
能力：创作需要具备相当程度的创作能力，它不是天生的，需要我们多多从前辈作家的作品中汲取营养，虚心学习同辈作家的优点长处，努力提高自己的创作水平。无论是创作之前，还是已经在创作之中，又或者是已经取得了很大成功，须知，文无第一，永远保持虚怀若谷的心态。
月关认为，“能够做到这三点，距成为一个成功的作家，便进了一大步。”
最初创作的原因，仅仅是因为热爱文学，喜欢创作，想把自己喜欢的故事创作给他人看
年4月16日，月关在起点中文网上开设了自己的作者账号，并开始创作网络小说。
从小就喜欢文学的月关，幼年时在街边一分钱租一本小人书看，向邻居家借书看，小学三年级的时候，就抱着借来的《三侠五义》《李自成》《星星之火可以燎原》《西游记》《杨家将》一类的大部头，看得津津有味。“后来开始从（沈阳市皇姑区）区图书馆借书，由于那时图书馆新书更新速度有限，大量小说被我如饥似渴地看光之后，我还借阅了大量的剧本，当成小说看。”月关说，这也是他后来提笔就能进行剧本创作，“从小说到剧本转换，毫无迟滞阻碍的重要原因”。
上中学时，月关曾经与同学合著过古龙风格的武侠小说，“因为老师担心影响我们的学业，给没收了”。上班后却总感觉创作困难，出版希望渺茫，于是创作的念头就放弃了。
“那时的我，是只认纸式书的。年，有朋友见我爱看书，就告诉我网上有小说连载，我当时的态度是不屑一顾的，没有印在纸上的也配叫小说？我当时的态度，就是完全不了解，本能地鄙视，不以为然。”月关说。
月关说，自己也没想到后来会成为网络作家。月关说，年初他在论坛上开始大量看网络小说，发现“原来网络小说不只有那么多文笔好、人物好、故事生动精彩的小说，而且这种发表模式，是如此的开放与自由”。
“读者喜欢与否，从他们的阅读量、收藏量、点赞量就能一目了然，完全是‘市场抉择’。而且，网络出版一部几百万字的小说，所占空间不及一张稍清晰些的图片，且出版成本低廉，这也使得它的创作入门相对友好而便利。同时，网络发表不需要读者写信与作者沟通，每天的更新，可以即时看到读者的感想，让作者随时通过网络与读者沟通，这些都深深地吸引了我。”月关认为，网络小说把第一出版渠道放在了网络上，“比之铜鼎上铸字、竹简上刻字、纸张上写字一样，这是科技发展进步产生的新模式”。
那段时间，月关每天下了班，就沉浸在各种各样精彩的故事里。压抑已久的创作欲望，就是在这个时候萌生了。
“我开始兴致勃勃地创作了。幸运的是，我的第一本小说《回到明朝当王爷》一出，就极受欢迎，一个新人，甫一发书，就未下月票榜前十名，后几个月更是连续第一，由此夺得年度第一。”
由此受到鼓励，月关开始了迄今十余年的创作之路。“最初创作的原因，仅仅是因为热爱文学，喜欢创作，想把自己喜欢的故事创作给他人看，每多一个读者，我都心花怒放。而它能产生收入，并最终使我以此为业，则是意外之喜了。”
不会因为某一种类型、某一种模式的小说大受欢迎，就反复复制自己，重复自己
月关说，自己是一个“不安分”的作家，“我不会因为某一种类型、某一种模式的小说大受欢迎，就反复复制自己，重复自己。”月关先后创作完成了数十部小说，作品类型涵盖穿越历史、架空历史、历史传奇、都市、玄幻、仙侠、科幻、言情等各种类型，其中已经改编影视的作品包括《锦衣夜行》《回到明朝当王爷之杨凌传》《夜天子》，还有原创剧本《大宋北斗司》和《凿空者—张骞传》，目前《步步生莲》也在筹备当中。
月关认为，没有必要迷信IP，更不要把一部产品的成功完全寄望于IP。“它没有那么大的魔力，尤其是现在只要买了本网络小说，不管它是什么，它曾经有没有名气，统统称之为IP，这不是在炒IP，这是在毁IP。就算是一本真正的、拥有广泛粉丝群体的、通过了读者市场检验、证明它是一个很吸引人的故事的小说，在小说这个圈子里，它是一道大餐，但是拿到影视或游戏这个圈子里，它也仅仅是一道食材。接下来影响到它味道的因素很多，剧本改编、导演、演员、服化道、宣传力度、发行平台……其中任何一个环节，都可能把戏搞砸了，本来是金，也要变铁。这些环节都发挥好了，本来是铁，也能成金。”
月关认为一部作品的选择，不管是片方还是平台，其依据的，都是市场大数据和负责版权的人个人的眼光，但是不能过度依赖大数据。“因而，大数据有滞后性，还有雷同性，你要制作的是一部从购买到改编、从制作到后期，从排播到播出的作品，它可能快的话也要三年后才问世。一部有知名度的IP作品，意味着在网络读者群体中，有相当比例的读者喜欢看它。而这个读者比例，近似乎观众中的比例。所以，如果你能尊重原著、好好制作，就有相当大的概率，取得大量观众的欢迎。我认为这才是IP的意义，它是经过了‘市场验证’的，更有故事质量保证的作品。”
一部作品不管如何好，也不可能让所有的读者都喜欢，做剧也是一样
对于网络文学，月关认为就是网络时代的通俗文学。“网络文学更注重故事性，更接地气，因此自然而然地受到了大众欢迎。在这一过程中，由于作者利用网络增强了互动，由于作品的连载属性，也赋予了它一些章回体小说、评书等通俗文学的特点，比如节奏感更快、情节起伏更频繁，每章每节，都要有些亮点、有个‘钩子’等。”
月关认为，任何一个题材类型都会迎来观众的审美疲劳。“做一部戏最重要的是‘好不好看’，如果刻意去划分大女主戏、大男主戏，其实是自己给自己多套了一层枷锁，你想演绎一个精彩的故事，里边有一群精彩的人物，那么该什么样的剧情出彩时就演绎什么样的剧情，不要刻意去设计。”
对于网文改编成影视剧，月关认为编剧应该认真通读全文，改编过程中不能摇摆不定试图全方位迎合。“一个写了几千万字，始终能赢得读者欢迎的作者，他的作品必有其长处，如果只是借一个壳，首先原著*就绝不会满意。另外，你用了一部网络文学，却无视它的爽点所在，自己完全重新设计，还得受限于它的故事框架和基本设定，你也发挥不好。”
“我们写书的都知道，一部作品不管如何好，也不可能让所有的读者都喜欢，做剧也是一样，首先你要有清晰的观众群体的定位，在抓住这个基本盘的基础上，再去研究适量的增加其他元素，在不影响主要故事主要人物的基础上去适当添加才行，不然只会适得其反。定位不清楚，老是盯着已经播出的甚而和你完全不沾边的故事强行对标，也是造成滥剧频出的原因。”月关说。
主流文学样式从来就不是一成不变的，无门槛写作正是网络文学的优势
对于网络文学将成为主流文学的一个重要组成部分这一观点，月关有自己的看法。“文学是生活的再现与升华，随着社会发展，生活变迁，文学形式必然发生变化，这是客观规律。主流文学形式从来就不是一成不变的。先秦有诗经，汉有赋，唐有诗，宋有词，元有杂剧，明清有小说。而明清小说和民国小说，现代小说和当代小说，依旧不断演绎变化，虽然都叫小说，它的内容和形式始终在变化。现在社会发展突飞猛进，两百年比过去两千年的发展还要迅猛，主流文学形式为什么就不能发生变化，出现一种新的文学类型呢？”月关说。
月关认为，科技力量也在助推着文学的发展，历史会做出选择，真正存留下来的自然就是历史大浪中淘出来的金子。“当人们只能在龟甲上刻字，在青铜鼎上铸字的时候，你不言简意赅行吗？当竹简出现的时候呢？纸张出现的时候呢？白话文运动如果放在竹简刻书的年代，绝不可能变革成功，技术条件不支持。网络时代，这种更环保、更便利、成本也更低的书写方式出现了，出现网络文学也就顺理成章了。至于说良莠不齐，泥沙俱下，其实任何一个时代，任何一种文学形式，都有高下之分。”
实际上，网络文学本就根植于优秀传统文学的丰厚土壤，有着传统文学的基因。月关说自己从小就是看传统文学长大的。
“网络文学由于其网络属性，为了更多地吸引读者，确实存在着一些低俗、滥俗的东西。而且它的低门槛(实际上它的门槛挺高，但它的门槛在门里，入门是没有难度的，但你入了门想要登高，想要成为全国知名的作家，那就有一千多级台阶等着你去爬呢），这也就造成了它的废品率必然要高于现在的主流文学。但是，无门槛全民写作，正是它的优势、它的特点，因为那么多的废土败叶化为腐泥，它能出现脍炙人口的好作品的概率同样会大增。所以，如果苛刻地从整个网络文学的全面角度，老是盯着那些做分母的庞大底层作品，那么在这样看的人眼里，它永远成不了主流文学。但是，这个基数虽然庞大，却没什么影响力，你不刻意去找，都无法发现这些堆集于下的作品，如果能客观地认识网络文学的特殊性，你就会发现，那些有影响力的好的作品还是蛮多的。”
对于如何增加精品佳作的比例，月关认为不仅需要作者群体的创作水平进步，读者群体的阅读审美提高，也需要作协等相关管理部门加强管理与引导。“随着它的成熟与发展，创作者们也会更多地吸收传统文学的文学性、思想性、严肃性，并继续保持自己的故事性优势，成为我国文艺市场中，不容忽视的一股力量。”月关说。
来源：中国青年报客户端
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