苏轼是一个故事特别多的人，也是一个可以讲故事的人。不过，现在留下来的事，有的是真的，有的是假的，权当真的，正如他自己常说的“姑妄言之，姑妄听之”。比如他在海南时，对儿子说，抄写六条屏如果不错一字，定有圣旨召他回京。果不出所料。然而，正当以为可能解脱之时，却不幸死在常州。
苏轼生前留下的书法名作很多；也有些不能确定的作品；还有些明显是伪作。伪作非劣作。后人想方设法安在苏轼的头上，由此可以看出苏轼过人的魅力。
《杜甫堂成诗卷》（图1）没有署名。“宋四家”的作品中，苏、*没有署名的很多，尤其以*庭坚为最。因为当时二人不停地被贬被流放，无法署名。即便有了署名，也可能会被裁去。因而对苏、*来说，即便没有署名，也不能作为判定真假的依据。判定伪作与否，内容当然也很关键，与当事人的经历对不上，就有问题。几年前，就有一件拍出天价的苏轼《功甫帖》，真伪不定，聚讼纷纭。不过，这在书画史中乃常见之事。
苏轼《杜甫堂成诗卷》，又称《桤木卷帖》、《书杜工部桤木诗卷帖》，纵27.9厘米，横85厘米。现藏台北故宫博物院。（图1）
《致至孝廷平郭君》（图2）是他早期作品。书于满饰龟甲纹的粉笺上，六角形甲纹中皆有一双小乌龟，东传至日本后成为流行纹饰，有时乌龟被简化成小花。
苏轼《致至孝廷平郭君》纵26.5厘米，横30.5厘米。现藏台北故宫博物院。释文：轼启。辱教，具审孝履支持，承来日遂行，适请数客，未得走别。来晨如不甚早发，当指见次。梅君书写未及，非久差人去也。李六丈近遣人卖书去，且为致恳。酒两壶，以饮从者而已。不宣。轼再拜至孝廷平郭君。三日。（图2）
临《争座位稿》拓片（图3），气息不够清雅，也许是传拓变形之故。苏学颜真卿，然而，“作者”过于在意苏字“肥美”的特点，夸张成了“墨猪”，字形大小过于悬殊，明显是明人手法。
苏轼临颜真卿《争座位帖》（传）原拓现藏安徽省无为县图书馆。（图3）
《醉翁亭记》（图4）中“声”字长画，明显是张旭怀素笔法，苏轼批评旭素“颠张醉素两秃翁，追逐世好称书工。何曾梦见王与钟，妄自粉饰欺盲聋”。苏轼写字不悬腕，笔画通常左伸右缩。执笔法也很特殊，同今天的握钢笔。此作除取法旭素，笔法主要学欧，笔画瘦硬，内擫为主，与苏的雍容反差极大。但写得好，安在苏头上，不逊色。
苏轼《醉翁亭记》（伪），明拓，欧阳修撰文，苏轼书丹，文彭勒石。史称“三绝碑”。（图4）
《昆阳城赋卷》（图5）与苏轼成熟期书风差异较大，和米芾早期的《防秘阁法帖》很接近，也可能是米芾故意作伪。老米是一个很能来事的人。
苏轼《昆阳城赋卷》（伪），纵30.8厘米，横95厘米。私人藏。（图5）
《天际乌云帖》（图6）是最像苏字的伪作，徐邦达认为“僵嫩失步”，最明显的漏洞是“慧”写成“惠”，但是纸面上不成形，写成了“”。
苏轼《天际乌云帖》（局部）（伪），又称《嵩阳帖》。藏处不详。（图6）
看看苏轼的签名（图7），透着自信、稳重，英气逼人，字如其人，不是虚言。
苏轼的签名（图7）
苏轼精品代表作一览
说到伪作，不禁想到苏轼的社会关系，不仅有朋友圈，也有敌对阵营。如果搜一下“苏东坡的敌人”，会出来一系列名单。其中的有些人，并不能简单地划为敌或友，为亦敌亦友。宋代文人的关系很有趣，如苏轼和*庭坚虽为师徒，但相互间的戏谑批评，犹如挚友，苏轼批评*庭坚书法犹如树枝上挂死蛇，*庭坚笑话苏轼的字如“石压蛤蟆”。*只比苏小七岁，但在*庭坚心目中，一直有条铁律：“庭坚望东坡，门弟子耳，安敢失其序哉？”王安石和司马光在发生变法前为朋友，后来成为*治上的对手，但在文学上一直是好友；苏轼与王安石是一对*敌。王安石出于*治需要贬谪过苏东坡，最终也出于道义责任援救过苏东坡。苏东坡从生命的谷底*州变身为伟大文学家后，到南京拜访早已裸退的宰相王安石，成为历史上一个光辉节点。司马光甫一上台，就宣布王安石新法尽数废除。未曾料到的是，曾经忠实的同盟者，苏轼却站出来反对他的举动。
苏轼和章惇是好友，早年章惇对苏轼极为推重。《归安丘园帖》就是写给章惇（字子厚）。后来随着*见不同，慢慢疏远。在当时的*治版图中，苏轼属旧*，章惇属新*。有意思的是，章惇儿子章援是苏轼门生，因得到苏轼赏识而获取功名。作为文人，章惇才华不及苏轼，但他的狠劲，却让苏子叹服。有个故事：两人一起旅行，见到一处绝壁，惟独木桥相通。章惇让苏轼到对面悬崖题词，苏轼不敢，却见章惇面不改色走过去，在石壁写下：“章惇苏轼到此一游。”回来后，苏轼对章惇说：“子厚必能杀人！”章惇问何出此言。苏轼笑答：“你连自己的命都不顾，更何况是别人的！”
苏轼名满天下，是唯一入选法国《世界报》“千年人物”的中国人。作品也传到世界各地。为方便那些喜爱苏轼书法的“坡粉”，将此次北京故宫“千古风流人物”展之外的代表作罗列于此。如果您正好在其中的某个城市，或者专门要去某个城市朝拜苏轼，也算给您提供一点点方便。
（原标题：辨伪识人）
来源：北京晚报作者：明博
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