甲骨文书法的临摹（六）
（七）娟雅遒丽，峻峭妍美
此类甲骨文书体，多见于董作宾断代分期的第二期、第四期、第五期书风之中。所以称它字体峻秀，是指它的结体活泼而不失端庄，行款分明，契刻精工，线条娟雅遒丽、峻峭妍美。
无论是单字还是整篇文字，给人的感觉是规范精美、端庄工稳之中显露出静穆、遒丽、灵动的神采。结体修长，竖画挺劲，横画稳健，曲画遒丽，刚健婀娜，端庄流美，方折直笔的峻拔与圆转曲笔的流畅交相辉映。
荆浩《笔法记》云：“凡笔有四势，谓筋、肉、骨、气。笔绝而不断谓之筋，起伏成实谓之肉，生死刚正谓之骨，迹画不败谓之气。”
通俗而言，笔势谓之线条的势态，势态包括方向感、运动感、律感等。峻秀遒丽型甲骨文字方正平稳而又多变化，静中有动，动静结合；点画呼应，笔断势连，律韵内含，势韵互合，充分展示干净利落、峻秀遒丽的特色。
我们以《合集》为例进行分析：
笔画特点。笔画两端的形状有方、圆、尖三种，弯画多用弧线，且有明显的粗细变化，如“风”，笔画极其柔软、舒缓，似“吴带当风”，线条粗细与笔画多少，以及字形大小风格协调统一。
字体结构。多数字为纵向长方形，字体多采用上紧下松的结构，如“立”。字形平正，重心稳定，一般都是在构造上对称的字，在结构保持不变的情况下适当变化。根据布局需要，同一个字常会出现多种形态，如两个“风”字的姿态大不相同，各个部件的位置灵活处理。
章法布局。行距大于字距，字形的大小随笔画多少而定，留白自然。右行的“亡”与“风”所占面积相差甚大，最大“风”字是最小“亡”字的六七倍，由此造成的两行下半部分之间的较大空白，就显得是自然形成的，当然这也是书写者的设计，因为同样是“风”字，上面的就小于下面的，上面的比较正，而下面是向左下方取斜势，这样在“易”和“亡”二字之间的留白就显得自然了。
刘颜涛临《合集》因此这种布局既利用了文字笔画多少的差异，又有作者的刻意安排，整篇显得灵活妍美。两行卜辞中右行字距紧密，左行字距疏散，具有强烈的节奏感。
（八）粗壮浑厚，凝重雄强
此类甲骨文字粗壮雄浑、凝重宽博、端庄伟岸，颇具金文点画的特色。从结体上看，字体趋向于正方稍显修长，气势开张。精神饱满。以《补编》为例进行分析：
《补编》实物照片此版卜辞为犀牛骨，正面雕有花纹，嵌绿松石。
用笔。逆入平出、方圆兼备，线条挺拔伟岸，沉稳厚重，力在其中。其中短小点画，两头尖圆，中间粗壮，更见圆满饱实，如“小”“录”“商”等字。而在含蓄又朴厚匀称的笔道中，时而出现个别较突出的阔笔和尖笔，比如“王”字的末笔中间加粗而呈弓腰形，以及“录”“易”“祀”等字起笔浓重，收笔轻健，使作品于朴茂浑厚中见威猛锐利。
《补编》局部照片结体。结字上的最大特点是字形大小渐趋一致，各部分的安排妥帖适当，不事张扬，不求缜密，而自然疏阔、严谨。甲骨文字造型稳重中更见活泼，作者根据字形进行调节，或正或欹，时长时短，有伸有缩，既有中轴线的匀称，又在匀称中出变化，长短、俯仰、曲直上尽显机趣。弧线圆转，接笔自然，曲中有直，寓刚于柔，婉畅通脱。
章法。有行有列，左右顾盼，纵横有序，使每一个字得到相对等量的空间。整版卜辞布局整饬中又见灵动，并达到了十分精美的程度，加之犀骨器形精美，造型端庄堂皇、浑厚雄伟，故呈现出一种磅礴的气势和恢弘的格局。
《补编》拓片此类风格特征甲骨文字的临写，可参考《大盂鼎》用笔方法进行临写。起笔多裹锋含茹，笔酣墨饱，沉雄静美，行笔时铺排涩进，气定神闲，而收笔处或蓄势藏锋，情含点画之内，或借势出锋，意在笔墨之外。尤其要注意字形大小及空间、位置的安排。充分运用避就、挪让、疏密、收放等方法来处理这种章法的丰富变化与和谐统一。
刘颜涛临《补编》以上仅就众多拓片中选取几种风格进行讲解，其实在笔画、结体、章法具有特色的甲骨拓片还有很多。众所周知，甲骨文书体与卜辞内容如何分类，是学者对甲骨文研究、认识、理解程度的一种反映，是学者对殷商文明认识的展现，因而这是一个动态的发展过程。
龟甲上的卜辞有些系先书而刻，有些系直接落刀，不书而刻。无论哪种方式，都是以刀代笔，刀笔之间有所不同，加之龟甲坚硬，刀在其上刻时要克服粗糙与坚硬的阻力，掌握好深浅与快慢，才能产生一定力度的线条来。仔细研究、洞察其字形、字体，刀笔交替处，多姿多彩，变化多端，贞人们匠心独具，给我们展示了前所未有、惊世骇俗的字形之美。
本文作者：刘颜涛（中国书协篆书委员会委员）
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