初唐时期，有两位颇负盛名的诗人，一位是沈佺期，一位是宋之问，人们并称之为“沈宋”，他们两个人的诗作更能体现初唐诗风的特点，为律诗的发展和创新做出了贡献。
关于宋之问，小编曾针对其人品和诗品发过一篇小文，在此不赘述。今天只聊聊沈佺期。
据统计，沈佺期现存诗歌一百四十多首，其中一首《独不见》因载于《唐诗的三百首》，是家喻户晓的名篇，正是因为太出名，所以争议颇多，主要体现在以下几点：
第一，题目。诗题《独不见》是乐府古题，宋人郭茂倩《乐府解题》下有七首作品，最早的一首出自梁代柳恽的“奉帚长信宫，谁知独不见。”所以归类于乐府诗题。
但是沈佺期最初给这首诗的诗题并不是《独不见》，而是《古意呈乔补阙知之》，以下简称《古意》，这首七律诗是以乐府旧题写七言律诗，创新了初唐诗体，是律诗趋于成熟的标志。此诗收录于敦煌残卷《珠英学士集》，《独不见》这个诗题有可能是柳恽收录作品时自己改的。
第二，“律诗第一”之争。据明人杨慎云，何景明、薛蕙认为《古意》是唐人七律之“第一”〔《升庵诗话》卷10）。莫砺锋教授认为，其友人孙琴安先生对《古意》的论断：此诗虽然说不上“唐人七律第一”，“可谓初唐七律第一”。
那么这首《独不见》究竟写了什么内容呢？全诗如下：
独不见
卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。
九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。
白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。
谁为含愁独不见，更教明月照流黄？
注释：
1.卢家少妇：南朝梁武帝《河中之水歌》云：“河中之水向东流，洛阳女儿名莫愁。莫愁十三能织绮，十四采桑南陌头。十五嫁为卢家妇，十六生儿字阿侯……”。此处泛指少妇。
2.郁金堂：“郁金”指郁金苏合香。
3.海燕：又名越燕，多在梁上作巢。玳瑁：一种海龟，龟甲黄褐相间花纹，半透明。
4.砧：捣衣石。
5.辽阳：唐代边防重地，在今辽东一带。
6.白狼河：今辽宁大凌河。
7.丹凤城：相传秦穆公女儿弄玉吹箫，引来凤凰飞临咸阳，之后以凤城作为京城别称。此指都城长安。
8.流黄：黄紫相间的绢，此处指帷帐。
赏析：
“卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。”首联将一个贵族少妇的形象推至读者面前。少妇在堂屋燃起名贵的郁金合香，越燕双双栖息在玳瑁屋梁上。
首联用到了很多代表贵族奢华生活的词语，如“郁金”“玳瑁”等，尽显妇人生活的华贵。郁金合香的主要香料就是郁金香，是从郁金花提取出来的香料，这种香料要从古大秦国、古大食国经丝绸之路运抵中原，价格十分昂贵。加上其它一下香料配制成合香，具有行气解郁的功效。
有可能思妇牵挂丈夫，得不到夫君的消息而惴惴不安，所以熏郁金香来缓解情绪。
“九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳”。颔联意思是，时节进入九月，就是深秋了。这个季节正是万户捣衣的时候，缝衣絮被，密密的针脚，厚厚的棉服，都要提前准备好。
思妇为远人送寒衣，正是乐府体裁的重要内容，所以李白说：“长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。”木叶萧萧而落，寒砧阵阵秋风。这些声音一阵紧似一阵，好像在催促妇人抓紧时间赶制冬衣，不然就捎不过去了。
而丈夫戍边辽阳整整十年，年年这时候都要给他带去新衣新被。也似乎只有通过这一种形式才可以传递出彼此的牵挂和恩爱。那絮进棉服里的不是棉絮，而是无尽的相思。
“白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。”颈联说，夫君在白狼河以北，如今音讯皆无，而思妇在河的对岸，住在长安城以南，独自熬过慢慢秋夜。秋意渐浓，秋叶飘落，叶落归根，而心里思念了千万遍的良人，究竟平安与否，竟无人捎回一个确切消息。
李白曾在《子夜吴歌冬歌》中说：“明朝驿使发，一夜絮征袍。素手抽针冷，那堪把剪刀。裁缝寄远道，几日到临洮。”写了一个家贫的少妇为丈夫连夜赶制冬衣，因家里无碳取暖，手冷的无法握住剪刀。
思念和贫富毫无关系，贫妇的心情和贵妇的心情一模一样，都是牵肠挂肚，都是心心念念期待丈夫平安回家。
“谁为含愁独不见，更教明月照流黄？”尾联抒发感慨，合乎乐府主题，呼应诗题“独不见”，思妇默默含愁，年年岁岁，可是唯独夫君看不到自己独守深闺，只有明月如水，知她心事，将月色照在帷帐上，安静陪伴。
这首诗基本合乎格律诗“首句入韵七言律诗平起式”的格式要求，但是在第六句第五字的“秋”字，按要求应用仄声，但是沈佺期用了平声。在第七句第六字“不”字，这里读作平声，按要求需用仄声字。
除了这两个字的平仄不符合律诗要求，在颔联和颈联的对仗运用上，工对宽对结合使用，在初唐律诗格式还没有定型的情况下，已经实属难得。
作为御用文人的沈佺期，出生于文学世家，对唐诗的发展有很大影响。他的早期作品清新质朴，科举入仕之后，写出了：“独游千里外，高卧七盘西。晓月临窗近，天河入户低。芳春平仲绿，清夜子规啼。浮客空留听，褒城闻曙鸡。”这样辽阔清逸，对仗工整的五言律诗。
之后不断创新七言诗，写出了“芳郊绿野散春晴，复道离宫烟雾生。杨柳千条花欲绽，蒲萄百丈蔓初萦。林香酒气元相入，鸟啭歌声各自成。定是风光牵宿醉，来晨复得幸昆明。”虽是应制诗，但不乏声势浩荡之感。
五古、七古在唐代以前已经有大量优秀作品，五律和绝句在初唐已俱雏形，唯有七言律诗经过初唐漫长孕育，经宋之问、沈佺期完成七律＂回忌声病”之后，锦绣成文，被后人合称为“沈宋”。
统治了中国诗坛一千余年的近体诗（格律诗）形式是经“沈宋”二人的实践之后，日臻完善。赵昌平先生曾仔细考察初唐七律的发展过程，在他的《初唐七律的成熟及其风格溯源》一书中得出了“七律成熟于中宗景龙年间”的结论。
所以，在“沈宋”之后不久的盛唐、中唐出现了中国诗歌史上的黄金时代。《新唐书》说:“唐兴，诗人承陈隋风流，浮靡相矜。至宋之问、沈佺期等，研揣声音，浮切不差，而号“律诗”，竞相沿袭。”
七律在艺术上的真正成熟，是在杜甫手中才最后完成的。诗圣写的《登高》：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”这首诗也被评为唐诗七律之冠。
杜甫在年写这首诗的时候，沈佺期已经作古半个多世纪了。但他的这首高振唐音的《独不见》，意脉分明，一气流转，抑扬顿挫，字句沉稳，色泽丰润，起承转合之间，衔接自如，其艺术水准在初唐的一百多首律诗中鹤立鸡群。
清代沈徳潜评价此诗：“骨高，气高，色泽情韵俱高。”
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