甲骨文临摹需要领会的几个方面
宋镇豪先生论甲骨文书法道：“以高起点、代有变宜的书风及技巧，表明中国早期书法自生成阶段始，即因领受意匠深沉的悠久历史文化积淀，而显出早熟性的特色，并一举具备了刀笔、结体、章法三大始终影响后世书法流向的要素，其书艺的本身即直接或间接影响了晚后书学的流变，更引导了当代书法包括篆刻艺术的创新。”我们从笔法、结构、章法入手来领略甲骨文书法之美。
（一）笔画
因为龟甲兽骨的间质和契刀的锋利，所以甲骨文的线条挺拔劲峭，别有异趣，更能体现出“书到瘦硬方通神”。甲骨文笔画主要由“点”“直线”“弯曲”组成。其“点”多拟形表意，显得含蓄蕴藉。在甲骨文字中多以“字缀”的形式出现，以“点”为例，其所表示的定义很多，如表示水滴，谷米粒、泪滴、血滴、尘土、气味、唾沫等。其形态各异，有的形同三角、米粒，有的壮似枣核、纺锤。起笔以笔尖轻轻逆入，使甲骨文更显得生机灵动而又含蓄沉稳，有画龙点睛之妙。
甲骨文字示例其“直画”，线条瘦劲、坚挺、犀利、峻峭，既有用笔洗练干净利落的“疾”，又不失控制笔锋、力度稳重、入木三分的“稳”，表现出“以刀代笔”的锋利与爽快，体现出“刀笔味”的凝重与古雅，达到线条遒劲秀美，气意连贯，稳重大方，气势逼人的境界。甲骨文转折独具特色，由于以刀代笔的缘故，甲骨文的转折绝少圆转，多是由两笔交接而成，因而交接处方折居多，峻骨爽气，清癯犀利。有时为了避免交接形成的圭角和雷同，在两笔交接之处，常常是笔断意连，活泼生动，自然天成。
刘颜涛甲骨文书法其“弯曲”笔画，也始终保持中锋的瘦劲圆浑，同样彰显出孙过庭称赞的“篆尚婉而通”之美，“弯”而愈劲，“曲”而能筋强骨健，即如“折钗服”。于婀娜中仍保持刚劲和遒练，圆浑中仍不失润丽和柔媚，且刀笔流畅，气息贯通，通而愈节，流畅而紧駃，风神毕现。而有些一笔写不下来的辐度较大和复杂的“弯曲”，虽为分段重新起笔书写，但于接点处既不留空隙又不留接点，更是显得起伏连绵，峰回路转，曼妙多姿。
（二）结体
甲骨文书法的结体，为汉字的字形之态奠定了基础，其字体大都以长方形为主（长方形字体占75%，方形字体占20%，扁方形字体占5%），在占绝大多数的长方形字形中其形体都是5：8和5：3的形态，这种长方形符合*金分割比率的原则，是一种最美最合度的形体。汉字是在象形字为主体的基础上发展起来的，在甲骨文中象形字占有相当的数量，一些非象形的会意字、形声字，就其构成的各个部件来说也都是以象形为母体，所以说甲骨文的象形字，真正体现了“画成其物，随体诘诎”，概括地表现出物象最基本和最富有特色的那部分。
正由于字体具有象形的特点，在结体上随体赋形，任其自然，而且往往一个字有很多种不同的字形体态，使甲骨文字的结构更加“千姿百态”。如图所示：
甲骨文中的鸟这是贾书晟先生为说明甲骨文字的形象生动和丰富变化，从拓片中选出的十个“鸟”字，从中即可看出结构有别，体态不同，情趣各异。有的安详栖息，有的昂首鸣转，有的注视前方，有的环顾背后，有的刚刚降落，有的正欲飞翔。一个个活灵活现，神气十足。
所以，甲骨文的字体结构虽以端正为基础，却不拘于端正，在字的结构上常常显示出灵活性、生动性和多样性。其形体态势的长短大小、斜正疏密，因势而行，不拘一格，又以一个重心为基础，使其参差错落，穿插迎让，偃仰开合，顾盼呼应，动静起伏，在灵活自由、错综变化中，又显得均衡、对称、稳定。甲骨文的结体重视构形上的稳中有动、欹中有正，既能体现恣意的创作情感，又合理自然，不着雕痕，体现了书家对宇宙法则和造化神功的体认。
（三）章法
甲骨文刻辞的章法，基本形式是直书，有右行的，也有左行的。我们现在书法创作的自上而下书写，自右而左排列的章法格局和传统款式，便是由甲骨文最先确立的。殷商人立下的这个规矩，至今已延续了三千多年。
在章法布白上，甲骨刻辞的又一特点就是它注意材料的大小、形状和卜辞内容多少及卜兆纹路进行铺张。如有的多条卜辞并列，每条卜辞因字数多少的不同，行首和行尾便不齐平。有些方形字的多条卜辞，往往排叠成“塔形”结构，错落有致，相当美观。
有的整版文辞密密麻麻，犹如繁星密布于天穹，有的布置稀疏，字与字之间距离很大，上中部留出大片空白，仿佛十五的夜晚，月明星稀，给人一种旷达恬静，神清气爽的感觉。
甲骨文拓片有的文字从上直落而下，下部留有很大空间，给人一种飞流直下，一泻千里的感觉。有的则将数条辞分成数块字群，以不同的排布的方式，分置于不同角落，宛如高明的*师巧布的疑阵，令人莫测虚实。
总之，刻辞章法具有天然浑成的效果，参透着先民们对美的追求。字与字大小相间，错落有致，各各殊异，行与行参差有序，行文自然，各具姿态。纵横依其势，变化因其形。其虚生相生，率真质朴的艺术效果，极具审美价值，这正是甲骨文章法的实质和精华。
本文作者刘颜涛：中国书协篆书委员会委员