■周德聪
龟甲兽骨上的文字，或先书后刻，或直接锲于其上，总体呈现出方劲硬朗的线质，用刀游走于甲骨，且要遵循一定的文字规约，尤其是字与字、行与行间分布于形制各异的龟甲兽骨，并能体现特定的章法，给人以美感，它都或隐或显地蕴含着书写之法带给人们的审美信息。
后世习篆，虽博涉多优，然寻其宗祖，直取甲骨文者代不乏人。在“全国第七届楹联书法作品展”中，扬州的书法家乔荣的获奖作品，即是以集龟甲文字自撰的对联，不仅文字形貌取自龟甲文字，而且对联文意亦与“河图洛书”密切联系。再加上他以玄色为底，以金色为墨所彰显的灵光闪烁，更给我们以神秘莫测的震撼。
如果说甲骨文本身是以刀为笔，那么乔荣则是以笔为刀，他要用毛笔表达出刀锲特有的瘦劲细挺与入骨三分的厚度，故在毛笔的选择上倾向于长锋狼毫，而在笔法的运用上则更加注重重按轻提的权变。然而，毛笔之毫不管如何硬朗，较之于刀它都是柔的。因而，毛笔在表达甲骨文深锲而坚质的线条上，终有不及，但它却能将甲骨文的过于方挺质直的线条变得适度柔秀与婉曲，在乔荣的甲骨文对联中，我们不难发现，刀笔转换之后他所追求的笔墨意趣。
录《论语》句
在笔法的师承与运用上，乔荣顺应了毛笔的软毫特质，将甲骨文本来的细劲与硬挺，表现得既刚且柔，既直且曲，尤其是起笔，他在藏露之法的运用上灵活多变，并不像甲骨文之契形笔法的两头尖利，如“天”“龙”“云”“卦”“出”“王”“畴”等字的横画，即借鉴了金文的笔法，写得含而不露。行笔中实，且施以曲劲，这在他的横画、竖画以及较长的撇捺线形中表现得十分明显，如“降”之竖，“王”之横，“文”之撇，“畴”之曲长线的表达，可谓静中寓动、疾涩互用。收笔或自然出锋，有若刀锲，或出而复缩，似露非露，深得婉曲劲直之趣，其笔势或平或曲，或俯或仰，相互交织与配搭之中，显现出呼应默契的情味。他并不固守一法，而是在大篆系统中将笔法进行了必要的借鉴、整合、熔铸，从而形成了点、线、面相互交织共存的组合方式，丰富了甲骨文的笔法，增加了线条的审美内涵。
自撰联：维扬风有广陵散篆籀气存诗画图
甲骨文的字势总体上是趋于修长平正的，构型上也尽可能求得平衡稳健，但乔荣显然并不满足于此，他在横向的笔画组合中有意增加了俯仰，在纵向的笔画里又增益了欹斜与婉曲，使得不同方向的线条组合产生了矛盾的张力，他将甲骨文刀锲不便于转折而形成的方，变成柔毫方圆兼备的转折形态，也很好地体现出毛笔书写的意味，如“皇”“观”“画”“法”的折画处理。字内空间的经营也是匠心独运，大疏大密的构成形态，使本来古质的甲骨文有了潇洒流便的动感，从而彰显出生命的活力。至于古文字“近取诸身，远取诸物”的抽象提炼，在乔荣的笔下也异常生动传神，如“天”之颠顶，“观”之目睛，“灵”之诡异，“龟”之象形，都从不同角度将物象与字象融为一体，从而凸显其书写者的“法象”意识与“意象”神韵。
乡贤周文彰诗一首
乔荣此作的线条构成意味特别突出，每一个笔画在服务单字构形的同时，为整体的章法构成作出了较大贡献，当我们将上下两联并置一起作通体审视的时候，不难发现，每个字的空间构成的大小、疏密、长短、阔狭、欹正、纵敛等，使得上字与下字之间，甚至上联与下联之间都无意中产生了“对”的张力，“联”的和谐。
清閟云林英光宝晋联
乔荣这副甲骨文对联的用纸与用墨，估计在投稿作品中亦属另类，无形中也吸引了评委的眼球，玄色纸底上的金色文字，庄严整肃，空灵瑰丽，让人生字外之想。通观此联，作为主体的正文应当说写得十分精彩，然款识行书的大小与位置还是有可斟酌的地方，总体上看行书落款的字略显大了，用笔稍嫌粗重，与联文营造的意象似有出入；上联左边的“文曰天龙降云……”，上提至“云”之左上方，与下联右部的释文齐平，这样有管束、提携、对称之妙，又弥补了上联正文因“云”线条虚化导致款识左右掉开之后的虚空与断层。一孔之见，姑妄言之。
前贤自警名言
集甲骨文自撰联句(全国第七届楹联书法作品展优秀作品)
中国书法十分讲究笔墨，只有毛笔与水墨的结合方显出柔毫的变幻莫测与水墨的丰盈色泽，当毛笔遭遇调制的金粉，所谓的“妙机其微”就很难实现了，因为水墨氤氲，故笔墨畅达；而金粉深浓，柔毫裹束，驰纵也就捉襟见肘了。这从其落款的行书中唯见金色堆砌，不见笔意流淌可知。但愿书法爱好者不要因乔荣作品的获奖而东施效颦，弃墨用金成为流风矣。
乔荣，字沐青，号四如堂主，江苏省扬州市宝应县人。现为中国书法家协会会员、宝应县书法家协会副主席、扬州市青年书法家协会顾问。
作品先后入展“江苏省第五届新人书法篆刻作品展”“全国首届册页书法展”“全国第二届草书展”“全国第六届楹联书法展”“全国第三届扇面书法展”“全国首届长卷书法展”“中国书法家协会会员百人精品展”“全国第七届楹联书法展（优秀奖）”“第三届全国‘四堂杯’书法展（优秀奖）”“首届江苏书法奖”等国家级、省级展事。
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