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中国古代的书写遗迹，目前最早可以追溯到甲骨文时期。从龟甲、兽骨始，书写载体的材料经历了青铜器、简牍、缣帛等，到西汉初期纸张的产生，有着漫长的过程。从形制来看，一直到明代早期，古代法书主要是以书札、册页及手卷为主。立轴这种作品样式产生于宋元时期，其与中堂等样式的流行，则是在明代。
明代的造纸术在原料、技术、设备、加工等方面都达到集大成的高度。明代造纸业十分发达，所造的纸张品种繁多，除宣德纸、“宣德宫笺”、宣德贡纸之外，还有连四纸、连七纸、毛边纸、观音纸、奏本纸、绵纸、油纸等。大幅纸张的生产已不是问题，不再像唐宋时期书法作品《书谱》《诸上座帖》那样，用多纸相接而成。
除了造纸技术的提高，明清厅堂形制的改变也是立轴书法兴盛的另一原因。明代苏州厅堂建筑向高耸发展，原先用于分隔厅堂内空间的屏风便相对地显得矮小，于是堂中平置的通顶落地的屏门逐渐流行，长条的卷轴字画直接挂在背屏上更便于更换，这就是中堂字画的滥觞。居室厅堂的变化，使条屏、中堂、楹联等书法形式得到充分的兴盛与发展。至清朝初期，在厅堂正中背屏上大多悬挂中堂书画，两侧配以堂联，以后渐为固定格式，成为清代至民国初年中国书画最重要的样式。而巨幅立轴也随之兴盛，成为装点堂室的重要形制。
孙过庭《书谱》云：“一画之间，变起伏于峰杪；一点之内，殊衄挫于毫芒。”其实这种笔法并不适用于大字。陈列的厅堂立轴书法作品，不仅强调书写内容的文雅和深意，更强调大字书法应具有的痛快淋漓和视觉张力。那种晋唐、宋元的“把玩式”的存在，逐渐被替换为对跳宕、甚至近乎张狂的书风的激赏。
巨幅立轴的出现，为书法艺术风格史开辟了一个新的天地，促进了晚明浪漫主义书风的兴盛。明清浪漫书风可遥接唐人，是继唐代狂草之后，又一个草书发展的高峰，造就了一批各具特色、风格强烈的书家，如董其昌、陈献章、祝允明、徐渭、张瑞图、*道周、倪云璐、王铎等。这一时期，书法作品从形制、笔法、墨法、结体、章法及审美风尚上都发生了巨大变化。长幅巨制代替了案头尺牍，小情调的挥洒变成了痛快淋漓的表现。宋元以前，立轴偶有使用，但多局限于屏风，这对表现以草书为代表的强调“达情”的动态字体是一种制约。而明中期之后，大幅立轴的兴盛，为书法艺术赢得了更为广阔的表现空间。
尤其需要说明的是，明清浪漫书家的作品尺寸巨大，大幅、巨幅的立轴和手卷很多，多种多样的形式、巨大的制作构成了晚明浪漫主义书风的显著特色之一。而明清书画形成市场，也对巨幅立轴书法作品的兴起产生了关键作用。
国家博物馆所藏明清立轴书法藏品中，作者既有名家如杨维桢、文彭、王铎、倪元璐、*道周、朱耷、傅山、何绍基、邓石如等，也有并非以“书家”身份著称的文人、画家如冯敏昌、赵宧光、王时敏等。下面我们欣赏国博所藏的恣肆浪漫的明清立轴书法藏品。文彭行书五律诗轴文彭行书五律诗轴.8cm×63cm纸本傅山草篆塞上诗轴傅山草篆塞上诗轴.5cm×84.3cm纸本董其昌行草五言诗轴陈继儒行书七言绝句轴张瑞图草书五律诗轴张瑞图草书五律诗轴.6cm×51.5cm绫本*道周行书初度闻风诗轴*道周行书初度闻风诗轴cm×49cm绢本倪元璐行书七绝诗轴倪元璐行书七绝诗轴.3cm×43.2cm纸本王铎行书轴王铎行书轴.5cm×50.4cm绫本
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图文来源:网络...
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